Gilroy lässt sich vielerorts ausgelassen über das Andor aus

Auch Tage nach ihrem Abschluss sorgt die Serie Andor – A Star Wars Story für Furore und Gesprächsstoff. In diesen Tagen haben diverse Internet-Magazine zahlreiche Interviews mit dem Schöpfer des Rogue One-Prequels geführt: Tony Gilroy.
Wir haben in dieser News einmal einige der wesentlichen Gesprächsinhalte für euch komprimiert gesammelt …

[Bezüglich des Inhalts gilt natürlich für alle, welche die Serie noch nicht volends geschaut haben: Achtung SPOILER!!!]

Fangen wir an mit dem Interview, das der Hollywood Reporter mit Gilroy geführt hat (Themen sind unter anderem die Entscheidung von Bix und Dedras sowie Kino Loys Schicksal …

THR: Sie haben die Zeile „Was für ein bitteres Ende“ im Finale. Die Enthüllung, dass Bix schwanger war und Cassian einen Sohn hatte, von dem er nie etwas wusste, macht sein Schicksal in meinen Augen nicht weniger, sondern eher noch tragischer.

Gilroy: Das sehe ich auch so. Für mich bewirkt es drei Dinge. Es tut genau das, was Sie gesagt haben – ich denke, es macht sein Opfer noch bitterer. Und ich denke, dass es für jeden, der irgendwelche Bedenken hatte, dass Bix in Folge 9 geht, eine Erklärung ist, für jeden, der gezögert hat, diese Szene zu glauben. Und schließlich wollte ich unbedingt mit einer hoffnungsvollen Note enden. „Rebellionen entstehen aus Hoffnung“ ist nicht nur ein Motto auf einem T-Shirt, es ist eine echte Flamme, die viele Menschen sehen müssen. Ich hoffe also, dass ich mit etwas Positivem enden werde, denn das war mir wichtig.

Wenn Bix nicht insgeheim schwanger gewesen wäre, hätte sie Cassian dann trotzdem verlassen, um weiter für die Sache zu kämpfen?

Ich kenne die Antwort darauf nicht. Ich glaube, sie ist schwanger, als sie geht.

Ich liebe es, dass der Satz „Rebellionen entstehen aus Hoffnung“ von einem einfachen Hotelangestellten kommt, vor allem, weil wir Cassian jetzt viel besser kennen als in Rogue One und dieser Satz nicht nach etwas klingt, das er sich ausdenken würde.

Das ist peinlich. Mein Büro befindet sich in meinem Haus, und mein Sohn ist ein sehr großer Star Wars-Fan. Eines Tages kam er vorbei und sagte: „Was machst du mit ‚Rebellionen entstehen aus Hoffnung‘?“ Und ich sage: „Was meinst du?“ Und er sagte: „Nun, wer wird es sagen?“ Und ich sage: „Es kommt in Rogue vor.“ Er sagte: „Aber woher hat Cassian es?“ Und ich sage: „Kommt das nicht irgendwo anders [im Film] vor?“ Er: „Nein, es kommt von nirgendwo.“ Ich denke mir: „Heilige Scheiße. Ich sollte besser jemanden finden, der das hier einbaut.“ Mein Sohn hat mir also wirklich den Arsch gerettet.

Ein kleiner Sprung in die Vergangenheit: Das Massaker auf Ghorman war eine erstaunliche Szene. Hätte sich Syril in diesen letzten Momenten der Rebellion anschließen können?

Ich habe ihn von Anfang an als einen Romantiker und Fantasten gesehen, der ein unglaublich reiches Innenleben hat. Und ich denke, dass die Leute oft dorthin gehen, wo sie gemocht werden, wo sie ermutigt werden. Es gibt ein Szenario, in dem er vielleicht einen ganz anderen Weg eingeschlagen hätte. Ich denke, man kann bei Ghorman sehen, dass es ihm dort gefällt. Er hat sich dort eingelebt. Es spricht sicherlich seinen Sinn für Mode und seine Anspruchshaltung an. Als das Massaker passiert, sind so viele Dinge für ihn auf den Kopf gestellt und aus den Fugen geraten. Das Ausmaß des Chaos, das gerade über seine Seele gekommen ist, ist fast unbegreiflich. Und dann [Cassian] in diesem Traumzustand zu sehen, die Person zu sehen, die man jahrelang verfolgt hat, und dann zu erfahren, dass sie nicht einmal weiß, wer man ist … Ich fühle mit all diesen Figuren, aber Syril ist mir wirklich sympathisch.

Ich hatte der ehrgeizigen Dedra vorausgesagt, dass sie so erfolgreich sein würde, dass sie mit einem Posten auf dem Todesstern „belohnt“ werden würde – was zu ihrem unsichtbaren Untergang in Eine neue Hoffnung führen würde. Warum war dieses Schicksal richtig?

Nun, wir wussten, dass sie untergehen würde. Ich meine, die ganze ISB geht dem Ende entgegen. Wenn man sich vorstellt, dass die CIA oder ein anderer Geheimdienst mit solchen Lücken und einer solchen Katastrophe gleichzeitig zu kämpfen hätte, wäre das wie ein Großreinemachen. Sie wird also definitiv untergehen. Und sie dann auf Narkina 3 oder Narkina 9 zu haben, oder wo auch immer sie sich befindet … ich meine, das war einfach zu interessant, um es zu ignorieren.

Apropos imperiale Gefängnisse: Ich habe immer erwartet, dass Andy Serkis‘ Figur Kino Loy als Rebellenführer auf Yavin IV oder so auftaucht. Haben Sie jemals darüber nachgedacht, ihn wieder aufzunehmen, und haben Sie ein bestimmtes Schicksal für ihn im Sinn?

Andy hat das Mikrofon fallen lassen, Mann. Was soll ich denn machen, das besser ist als das, was wir gemacht haben? Das Einzige, was es bewirkt, ist, dass dieser Moment [in dem Loy nach seinem Ausbruch aus dem Inselgefängnis sagt: „Ich kann nicht schwimmen“] abgeschwächt wird. Ich wusste, dass viele Leute darüber geredet haben, ob wir eine Möglichkeit haben, [ihn zurückzubringen]. Aber ich wollte nicht diese Art von zufälligem Umfeld haben.

[Kino Loy] ist wie [Cassians] Schwester [die er in der Serienpremiere zu finden versuchte]. Die Leute wollten wissen, ob wir die Schwester auflösen werden. Und die Schwester ist am Anfang so viel interessanter für mich, weil sie ein Defizit darstellt. Sie ist für mich als Abwesenheit viel wertvoller für Cassian. Wie er am Ende sagt: „Vielleicht sollte ich aufhören, Menschen zu retten.“ Sein Bedürfnis, zurückzukehren und Menschen zu retten und ein Retter zu sein, und der Zwang, das zu tun, kommt aus dieser Lücke in seinem Leben, und ich wollte diese Lücke nicht wirklich füllen.

Gab es irgendetwas, das Sie in die Drehbücher aufgenommen haben, das Sie aber nicht umsetzen konnten oder wollten?

Es gibt Dinge, die wir aus wirtschaftlichen Gründen einfach nicht umsetzen konnten. Dan Gilroy hat eine wirklich tolle Episode für Neun geschrieben, die ganz anders war, nämlich eine ganz andere Einführung von K-2SO. Aber es war eine in sich abgeschlossene Episode, die ein echter Thriller war, den wir uns nicht leisten konnten und den wir umgestalten mussten.

So viel an dieser Stelle.
Weiter geht es mit diesen Gesprächsfetzen aus dem Rolling-Stones-Magazin, welche sich z.B. mit der bedeutungsschwangeren Rede von Mon Mothma befassen …

Rolling Stones: Kommen wir gleich zur letzten Wendung: Bix wusste also, dass sie mit Cassians Kind schwanger war, als sie Yavin verließ, richtig?

Gilroy: Ich denke, so könnte man es spielen. Dagegen hätte ich nichts einzuwenden. Ich glaube, Adria [Arjona] hat das [in ihrer Darstellung] auch so gespielt. Ich weiß es nicht genau, aber man könnte meinen, dass das etwas damit zu tun hat. Ja, das stimmt.

Ich habe es nicht kommen sehen, und ich fand es clever. Aber wenn die Leute anfangen zu denken: „Hey, jetzt können wir eine “Son of Andor„-Spinoff-Serie haben, die 30 Jahre später spielt“ – weil die Leute dazu neigen, so über Star Wars zu denken -, verfehlen sie dann das Ziel?

Ich möchte, dass das Ende hoffnungsvoll ist. Ich möchte mit etwas Positivem enden. Rebellionen entstehen aus Hoffnung. Ich möchte die Menschen ehren, die die ganze Serie über Opfer gebracht haben. Und wenn ich es schaffe, Disney einen Grund zu geben, sich auf die Zukunft zu freuen und nicht mit einem Reinfall zu enden, warum nicht?

Ich hatte das Gefühl, dass manchmal Dinge, die ein wenig aufgesetzt sind, auch organisch sind, und wir haben uns selbst überprüft: Sind wir zu kitschig? Aber wir haben es verdient. Ich denke, wir haben es uns wirklich verdient. Und der Knackpunkt war, wie du schon sagtest, die Erkenntnis, dass es in ihrem Kopf ist, wenn sie weiß, dass sie schwanger ist, wie sehr das die Entscheidung, zu gehen, beeinflusst.

Luthens Assistentin Kleya [Elizabeth Dulau], ich glaube, die Leute waren überrascht und beeindruckt, wie wichtig ihre Rolle in dieser Staffel wird. Sie ist eine der beliebtesten Figuren der Serie, und ich habe mich gefreut, dass sie nun eine größere Rolle in der Geschichte spielt. Hatten Sie immer im Hinterkopf, dass sie wirklich herausstechen würde?

Das ist eines der größten Vergnügen, wenn man an so einer großen, langfristigen Sache arbeitet – denn man kommt herein und zeichnet und macht Sachen, und man schaut, was falsch und was richtig ist und was diese Person tun kann, und „Oh, mein Gott, schau, wie großartig diese Person ist.“ Und Elizabeth Dulau, das ist ihr erster Auftritt. Sie kam direkt von der RADA [britische Schauspielschule]. Sie hatte noch nie einen Auftritt. Und ein paar andere Schauspieler wurden gecastet und gingen dann für größere Rollen und andere Dinge. Sie kam herein und wir merkten: „Sie ist wirklich großartig. Oh, mein Gott! Sie kann es mit Stellan [Skarsgård] aufnehmen.“
Und ich wusste nie, wie Genevieve O’Reilly sein würde. Sie ist eine legendäre Figur, aber mein Gott, sie ist eine Stradivari! Elizabeth Dulau, heiliger Bimbam. Wir haben keine schlechte Aufnahme von Elizabeth. Jede Szene hat sie gemeistert. Und du willst an die Grenzen gehen: „Was kann sie tun?“ Es geht also um das Zusammentreffen von Gelegenheit und Notwendigkeit und darum, zu erkennen, was jemand tun kann.

Zu der Senatsrede von Mon Mothma haben die Leute viele Parallelen gezogen. Aber woher kam das für Sie, insbesondere der Teil über die Bedeutung der objektiven Wahrheit?

Das ist ein Thema, das schon seit langem auf dem Tisch liegt. Auch hier können Sie Kapitel und Verse aus dem ganzen Jahrhundert zitieren, in denen das ein echtes Thema war. Ich bitte um Nachsicht, dass dieser Text nicht auf den Augenblick zugeschnitten ist und dass ich versuche, zeitlos zu sein und mich nicht festzulegen. Ich würde mich auf die Tatsache stützen, dass Geschichte immer relevant ist. Geht es hier um Bücherverbrennung? Geht es um Hexenverbrennungen? Geht es um Galilei? Worum geht es hier?

Keine Wahrheit, keine Gerechtigkeit. Ich denke, dass diese Rede in den letzten 500 Jahren in vielen Regierungsgremien traurige Arbeit geleistet hat und immer noch ihre Bedeutung hat. Die falsche Flagge, die propagandistische Nutzung eines aufrührerischen Ereignisses. Der Brand des Reichstages: „Oh, lasst uns alle Kommunisten und alle Juden zusammentreiben. Sie haben ihn niedergebrannt.“ Der Golf von Tonkin bringt uns nach Vietnam. Man kann immer so weitermachen.

Ich bin neugierig, wo, wenn überhaupt, Sie sich bei der Entwicklung der zweiten Staffel selbst überrascht haben.

Wir wurden alle von dem zurückgeworfen, was die Zeit mit diesen Figuren gemacht hat. In der letzten Montage – wo sie und Dedra im Gefängnis sind und Genevieve und Val dort und Kleya, die aufwacht und sagt: „Oh, mein Gott“ was die Zeit ihnen angetan hat, ist nichts, was man … ich weiß nicht, vielleicht ist jemand so schlau, dass er das planen kann. Ich habe diese visionäre Kraft nicht, aber es ist wirklich cool, dort anzukommen und zu sagen: „Wow, schau mal, was passiert ist.“ Das ist eine Überraschung.

Weiterhin hat sich auch die Deadline mit Tony unterhalten, unter anderem auch über Gilroys Pläne für die Zukunft, und dabei Folgendes zu Tage gefördert.

DEADLINE: Mit Ihrer kleinteiligen Erzählweise haben Sie den Star-Wars-Kanon auf den Kopf gestellt. Was hat Ihrer Meinung nach in der Serie gefehlt?

TONY GILROY: Ich glaube, es war die Verbindung zweier Begierden. Der Reiz war die Möglichkeit, in diesem Umfang zu arbeiten. Die ersten Jahrzehnte meiner Karriere habe ich als Kurzgeschichtenautor verbracht, und ich habe das Gefühl, dass dies ein epischer Roman ist. Es war auch die Gelegenheit, all das zu nutzen, was ich in 40 Jahren an Selbststudium über Geschichte gelernt hatte.

All die Dinge, die mir all die Jahre im Kopf herumgeschwirrt waren – die russische Revolution, die französische Revolution, die haitianische Revolution, Oliver Cromwell, Zapata – ich musste mich damit auseinandersetzen. Ich hatte keinen Platz, um das unterzubringen, und das war wie, wow, sie wollen, dass ich eine Show mache, die sich über einen Zeitraum von fünf Jahren erstreckt, über eine Revolution und die Menschen darin.

DEADLINE: Sie entstammen einer Familie von Schriftstellern. Ihr Vater ist ein mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichneter Dramatiker. Welchen Rat hat er Ihnen gegeben?

GILROY: Er ist aus Hollywood weggezogen, damit niemand dorthin geht. Wir hatten eine große Bibliothek im Haus. Unsere Mutter hatte viel mehr Einfluss auf uns, weil wir immer schon vor dem Erkennen etwas gemacht haben, wie Zimmer streichen, stricken und Wände bauen. Sie machte den Prozess des Schaffens so grundlegend für uns. Von meinem Vater haben wir überhaupt nicht gelernt, wie man schreibt. Aber was man bekommt… ich glaube, das ist es, was die Leute bei der Sache mit der Vetternwirtschaft übersehen: Niemand wird deinen Film machen, weil du jemanden kennst. Du musst etwas liefern. Es geht nicht um die Leute, die man trifft. Was man lernt, ist, wie das Leben aussieht. Für mich macht es Sinn, das Leben eines Schriftstellers. Mein Vater war drei Monate zu Hause und dann drei Monate weg. In einem Jahr waren wir märchenhaft reich, im nächsten pleite. Er hatte einen großen Erfolg, dann wurden ihm die Zähne eingeschlagen; das Stück wurde am Premierenabend geschlossen. Man lernt, was das Leben ist. Ich glaube, das ist die Superkraft. Niemand bringt dir am Küchentisch bei, wie man schreibt.

DEADLINE: Im Gegensatz zum Finale der ersten Staffel von Andor schien es diesmal ruhiger zu sein.

GILROY: Wir hatten immer vor, den Fuß vom Gas zu nehmen. Wir wollten sicherstellen, dass die Verbindung zu Rogue One stimmt, dass es eine Zusammenfassung all der Charaktere ist, die wir mitgenommen haben. Am Ende von Staffel 2 geht es viel um die Ausdauer und Stärke und den Preis, den jeder im Laufe der Zeit bezahlt hat.

DEADLINE: Dedra Meero ist im Gefängnis. Und warum? Sie ist das schärfste Werkzeug im Schuppen.

GILROY: Ja, aber sie hat es total vermasselt. Ich meine, wenn Krennic mit ihr fertig ist, fällt die ganze ISB auseinander. Partagaz nimmt sich das Leben. Er begeht Seppuku im Konferenzraum. Die haben wirklich in jeder Hinsicht das Bett versaut. Sie hat Glück, dass sie nicht tot ist, aber sie ist in Narkina.

DEADLINE: Mon Mothma fühlte sich immer wie Pelosi. Aber wenn man sich diese Staffel ansieht, hat man trotz der reichen Leute, die auf der richtigen Seite der Geschichte stehen, trotz ihrer guten Absichten, trotz der Finanzierung der Revolution, das Gefühl, dass sie eine Art Desillusionierung zwischen dem, was sie tun, und dem, was vor Ort passiert, haben. Sie kennen das Blut und den Schmerz nicht, und es braucht jemanden wie Cassian, der sich Mon Mothma schnappt und mit ihr durch die Menge geht, fast so, als würde er sagen: „Das ist jetzt ernst, du bist dabei.“

GILROY: Cassian hat jemanden direkt vor ihren Augen getötet. Ich bin mir nicht sicher, ob sie das jemals zuvor gesehen hat. Sehen Sie, ich würde sagen, erstens, es gibt eine reiche Geschichte von Eliteschichten, die sich Revolutionen anschließen. Das einfachste Beispiel sind die frühen Christen in Rom. Viele der römischen Eliten wurden Christen, und wenn man dann ganz nach unten geht, in unser Jahrhundert, dann kommt man zur Baader-Meinhof-Gruppe. Wir hatten all diese reichen Kinder, die, Sie wissen schon, in der Roten Brigade waren. Es ist wirklich faszinierend, denn Genevieve O’Reilly und ich haben diese Unterhaltung geführt.

Mon Mothma ist eifersüchtig auf ihre Cousine. Vel kann rausgehen und ihren Körper, ihr Leben, ihr Blut und ihren Mut einsetzen, um die Revolution zu bekämpfen. Mon Mothma muss in einem Terrarium sitzen, wo sie ständig von allen beobachtet wird. Was sie durchmacht, ist meiner Meinung nach in vielerlei Hinsicht heldenhafter als alles andere und viel spannender, und die Hochzeit ist der Beginn der Eskalation dieser Ängste. Ich meine, am Ende von Staffel 1 ist sie schon ziemlich aufgewühlt. Ein Jahr später – es ist eine Qual für sie. Es ist eine Tortur für sie.

DEADLINE: Sie haben erwähnt, dass Cassian am Ende von Staffel 2 direkt in den Film Rogue One: A Star Wars Story übergehen würde. War eine 3. Staffel dennoch möglich?

GILROY: Nun, was wäre es? Was würde Staffel 3 sein? Ich weiß nicht, was Staffel 3 sein würde. Ich wüsste nicht, wie ich das herausfinden sollte.

DEADLINE: Gibt es mehr Star Wars für Sie?

GILROY: Ich glaube nicht. Ich mache das jetzt schon seit 10 Jahren, von Rogue One bis jetzt.

DEADLINE: Was kommt als nächstes?

GILROY: Ich habe den Film Behemoth! geschrieben, den ich gerade versuche auf die Beine zu stellen. Darin geht es um Filmmusik und die Leute, die sie machen. Ich habe Oscar Isaac. Ich habe versucht, das Geld aufzutreiben, aber ich hatte eine Menge Schwierigkeiten.

Wenn ihr die vollständigen Gespräche nachlesen wollt, könnt ihr dies einfach unter den entsprechenden Verlinkungen tun.
Wie hat es euch gefallen, in die Gedankenwelt von Gilroy einzutauchen?