Natalie Holt schreibt den Score für Obi-Wan Kenobi

Bereits vor etwas über zwei Monaten konnten wir berichten, dass John Williams das Hauptthema für Obi-Wan Kenobi schreibt. Jetzt wissen wir auch, wer den Rest des Soundtracks komponiert: Natalie Holt. In einem Interview mit der Vanity Fair spricht die Komponistin (Loki, Batgirl) über ihre Einflüsse, den Entstehungsprozess und den Stil des Obi-Wan-Kenobi-Scores und über die Arbeit mit John Williams und anderen Kollaborateuren.

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Wir haben im Folgenden einige Ausschnitte des Interviews für euch übersetzt, den gesamten Text findet ihr hier.

Wie kamen Sie und Williams dazu, zusammenzuarbeiten?

Obi-Wan ist eine klassische Figur, für die John noch kein Thema geschrieben hatte, weil er recht früh in Eine neue Hoffnung starb. Es ist die einzige klassische Figur, die er noch nicht vertonte. Also sprach er mit [Lucasfilm-Präsidentin] Kathleen Kennedy und sagte: „Ich möchte einfach ein Thema für Benny schreiben. Wer könnte ihm das verwehren? Und das hat er getan, er hat das Obi-Thema geschrieben, und es verkörpert einfach den Geist der Serie.

Wie passt sein Beitrag zu der allgemeinen Musik, die Sie für diese Serie geschaffen haben?

Für mich sind die Eckpfeiler von John Williams gesetzt. Es gibt Elemente in der Show, die neu und frisch sind, und ich konnte meine eigene Interpretation mit Elementen machen, die ich nicht verraten kann. Es war also großartig, mit meinem Helden zu arbeiten und gleichzeitig meine eigene Stimme in die Serie einzubringen.

Wie würden Sie sein neues Obi-Wan-Thema beschreiben?

Es ist nachdenklich, und es ist einfach völlig angemessen. Und es bringt das, worum es in der Serie geht, auf die perfekte Art und Weise zum Ausdruck, wie es John Williams kann. Es ist wehmütig, aber es enthält auch ein Element der Hoffnung. Es ist etwas Neues, und ich glaube, die Leute werden davon wirklich begeistert sein.

Wie sah Ihr Schreib- und Aufnahmeprozess […] aus?

Ich habe versucht, Themen zu finden, die ich für eingängig halte. Ich hatte etwas Zeit, um zu überlegen, was das Thema für jeden der Charaktere sein sollte, und sie dann zum Leben zu erwecken und in Bilder umzusetzen. Hier in L.A. auf der Newman Scoring Stage von Fox mit den talentiertesten Musikern der Stadt aufnehmen zu können, war einfach ein Traum. Ich arbeite mit demselben Orchester zusammen, das auch John Williams verwendet – alle seine Hauptakteure haben für mich gespielt.

Natürlich will man sich in das Star-Wars-Universum einfügen, in die Themen und die Musik, die es schon vorher gab. Aber ich bin wirklich beeindruckt von dem, was die Fernsehserien getan haben, um mit der Tradition zu brechen, wie zum Beispiel Ludwig Göranssons Kompositionen für The Mandalorian. Wie würden Sie die Ausgewogenheit dessen charakterisieren, was Sie zu erreichen versucht haben?

Ich denke, es ist ein emotionaler Score, der seine Wurzeln ein wenig mehr in der Star-Wars-Tradition hat als The Mandalorian. Wir hatten eine Sammlung von 250 Hörnern und Flöten, und ich habe dieses Jagdhorn in der Partitur verwendet. Wir mischen das Orchester auch mit einigen moderneren Synthesizer-Sounds. Es ist definitiv das, was wir gewohnt sind, und ein paar neue Elemente.

Wer sind einige Ihrer anderen Mitarbeiter bei Obi-Wan?

Ich hatte das Glück, auch mit Chris Fogel zusammenzuarbeiten, der der Tontechniker von Ludwig Göransson ist und The Mandalorian produziert hat. Er produzierte meine Musik und nahm sie hier mit mir auf. Ich habe es in Ludwigs Studio abgemischt. Ich bin auch ein großer Fan von Ludwig, deshalb war es toll, ihn auf dieser Reise kennenzulernen.

Welche musikalischen Genres sind in den Score eingeflossen?

Bei einem der Planeten gibt es einige lateinamerikanische Einflüsse. Es gibt thailändische und Hongkong-Klänge, die eher östlich sind. Man nimmt auf jeden Fall Aromen aus der ganzen Welt und versucht dann, sie in etwas… Außerweltliches zu verwandeln. Du spielst in Star Wars, du bespielst einen Planeten, das muss eine gewisse Größe haben.

Wo befinden Sie sich gerade in diesem Prozess?

Ich bin am Ende der letzten Episode angelangt. Ich bin gerade erst fertig geworden, und ich habe das Gefühl, meine Stimme gefunden zu haben. Es hat eine Weile gedauert, bis ich so weit war, denn am Anfang fühlt man sich wie gelähmt: „Oh, mein Gott – das ist Star Wars!“ Ich bin traurig, dass ich aufhöre, ich möchte weitermachen.

In knapp einem Monat können wir uns selbst ein Bild von Natalie Holts Soundtrack machen. Obi-Wan Kenobi startet am 27. Mai mit einer Doppelfolge auf Disney+.