Eingebaute Spontaneität
Wenn man von der Arbeit nach Hause kommt, wirft man instinktiv seine Jacke auf die Couch, legt die Post des Tages auf den Fernseher und wirft seine Schlüssel auf den Küchentisch. Das sind alles automatische Reaktionen, die ohne jegliche Vorbedacht erfolgen, aber es ist die Art von Detail, die der Ausstatter Peter Walpole einzufangen versucht, selbst wenn er die ferne Galaxis von Star Wars nachstellt.
„Wenn man auf sein eigenes Zuhause zurückblickt, hält man alles, was man in seinem Haus hat, für selbstverständlich”, sagt Walpole. „Aber wenn man anfängt, es zu analysieren, stellt man fest, dass es Schichten über Schichten über Schichten sind. Man hat Sofas in der Ecke, mit Kissen darauf, und auf den Kissen liegen vielleicht Mäntel, Bücher oder Zeitungen. Das ist für mich das Wesentliche. Wenn Sie einen Kaminsims über einem Feuer einrichten würden, wären das nicht nur eine Uhr und zwei Kerzenständer. Es wären eine Uhr, zwei Kerzenständer, ein paar Postkarten und ein Stift, vielleicht ein Buch mit Briefmarken und ein Mobiltelefon. Man muss in der Lage sein, das alltägliche Leben zu betrachten und es in dieses Umfeld zu stellen.”
Walpole ist für das Design und die Anordnung der Requisiten in den von Szenenbildner Gavin Bocquet gebauten Sets verantwortlich. In gewisser Weise ist er ein Innenarchitekt der Star-Wars-Galaxis, auch wenn er den Unterschied in seiner Arbeit schnell klar macht.
„Ich führe manchmal Gespräche mit Innenarchitekten, und sie sagen mir dann: ‚Oh, wir machen die gleiche Arbeit’”, bemerkt Walpole. „Aber nein, das tun wir nicht, denn sie machen etwas, das jeder jeden Tag sieht, während wir etwas machen, das mit dem Auge einer Kamera gesehen wird.” Walpole stellt sich ein Set so vor, wie es durch die Kameralinse erscheinen wird, und muss bei der Gestaltung Zugeständnisse machen, um den Filmprozessen gerecht zu werden, sei es, dass er Vorder- und Hintergrundrequisiten zur Verfügung stellt, um ein Gefühl von Tiefe zu vermitteln, oder dass er Wandbehänge und Einrichtungsgegenstände absenkt, damit sie von der Kamera erfasst werden.
„Es hat keinen Sinn, eine Leuchte zu hoch aufzuhängen, wenn man sie nicht sehen kann, weil sie nicht im Bild ist, also muss man sie herunterlassen. Man kann sie sogar noch ein bisschen tiefer hängen, als man es normalerweise tun würde”, sagt er.
Walpoles Arbeit an einem bestimmten Requisitenauftrag beginnt früh, sobald die Konzeptzeichnungen der Umgebung vorliegen. „Das Bühnenbild wird dann gebaut und bemalt. In diesem Stadium kaufen wir die Requisiten, mieten sie oder stellen sie her. Ich habe im Kopf, wie das Ganze aussehen soll. Dann tragen wir alles zusammen, damit die Kulissen fertiggestellt werden können. Für das Ankleiden haben wir zwischen einer Woche und einem halben Tag Zeit. Es kann sein, dass ich zwei oder drei Sets auf einmal dekoriere”, sagt er.
„Ich arbeite eng mit Ty Teiger, dem Requisiteur, zusammen. Ich gebe ihm eine Vorstellung davon, wie ich es gerne hätte. Er geht dann hin, nimmt Maß und baut alle wichtigen Teile ein. Dann komme ich rein und sorge für die Details.”
Obwohl Walpole jede Dekoration plant, lässt er auch ein gewisses Maß an Spontaneität zu, um neue und frische Ideen einfließen zu lassen. „Ich plane vielleicht 60 Prozent davon”, sagt er, „dann weiß ich, dass ich ein Grundgerüst habe. Aber dann möchte ich, dass der Rest fließend entsteht. Ich würde nicht gerne eine Liste erstellen und alles nur abarbeiten. Es ist toll, wenn man viele Dinge zur Verfügung hat, auf die man zurückgreifen kann. Aber wenn man ins Studio kommt, wo das Adrenalin zu fließen beginnt und plötzlich alles zu funktionieren beginnt – so ist es, wenn man ein Set einrichtet. Das sind die letzten 40 Prozent, das Hinzufügen dieser Schichten, die spontanen Ideen, was wohl auch Regisseure tun. Und wenn man dann weggeht, denkt man: ‚Ja, das ist richtig‘. Wenn ich das Set verlasse und glücklich bin, dann fühlt es sich richtig an.”
Diese Kreativität ist für seine Arbeit unerlässlich. Wie Walpole beschreibt, muss er sich nicht nur in den Kopf des Regisseurs George Lucas hineinversetzen, sondern auch in die Köpfe der Figuren, die zu jedem Set gehören.
„Man muss an den Hintergrund denken oder daran, woher die Figuren kommen”, beschreibt Walpole. „Wenn es sich um eine Figur handelt, die auf Naboo geboren wurde, aber auf Coruscant lebt, gibt es dann irgendwelche Artefakte von Naboo in der Wohnung auf Coruscant? Genauso, wie wenn jemand aus Thailand nach Amerika ziehen würde. Würde er seine Sachen mitnehmen? Das ist einfach eine natürliche Herangehensweise an die Arbeit.”
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