Schichten über Schichten: Set-Dekorateur Peter Walpole

Häusliche Interieurs

Die Kulissen von Episode II sind viel persönlicher als die von Episode I, ein Unterschied, den Walpole zu schätzen weiß. „In Episode I hatten wir ein paar, wie ich es nennen würde, ‚häusliche Innenräume‘, wie Anakins Hütte oder Palpatines Wohnung”, sagt Walpole. „Dann gab es eine Menge Podrace-Garagen, Boxenhallen und den Theed-Hangar. In diesem Fall ist es für einen Ausstatter fantastisch, weil es viel mehr Innenausstattungen zu tun gibt. Die Innenausstattungen, die wir machen, sind persönlicher, seien es die von Padmé, die von Palpatine oder einige der alten Sets aus Eine neue Hoffnung”.

Da es sich bei Episode II um eine Liebesgeschichte handelt, wechselt der Film zwischen spektakulären Schauplätzen in einer anderen Welt und weitaus intimeren Kulissen. Diese hat Walpole am meisten genossen. „Padmés Wohnung auf Coruscant ist mein Favorit, denn sie ist wunderschön und nicht überladen. Es ist viel schwieriger, einen Schauplatz mit weniger Dingen einzurichten als mit vielen Dingen. Kurz dahinter liegt Padmés Rückzugsort auf Naboo. Man hat es mit einer Senatorin zu tun und versucht trotzdem, ein bisschen was Persönliches reinzubringen.”

Walpole konzentriert sich nicht nur auf die Charaktere, sondern behandelt Star-Wars-Filme nicht anders als Filme, die in unserer Galaxis spielen. „Ich vergleiche sie mit anderen Epochen der Geschichte, obwohl sie nicht Teil unserer Geschichte sind. Es gibt verschiedene Themen, verschiedene Stile, und man weiß, auf welchem Planeten man sich gerade befindet“”

Diese Herangehensweise, gepaart mit seiner praktischen Methodik beim Bau von Kulissen, verleiht den Filmen eine Mischung aus Unterschieden und Gemeinsamkeiten. „Ich denke, wenn man sich Die dunkle Bedrohung ansieht und dann mit den anderen drei Filmen vergleicht, sieht man Unterschiede. Aber der Ansatz ist immer noch derselbe. Wir verwenden immer noch das Innere von Waschmaschinen. Wir schauen uns immer noch Alltagsgegenstände an, um zu sehen, wie wir sie anpassen und verwenden können. Das war die Prämisse, die George Lucas uns ganz am Anfang mit auf den Weg gegeben hat, und so funktionieren auch die anderen drei Filme. Obwohl es also 25 Jahre Unterschied gibt, sind das Rückgrat und die Struktur immer noch dieselben.”

Zur Vorbereitung nutzt Walpole die ursprüngliche Trilogie als Recherchematerial, denn er hat die vorherigen vier Filme mehr als 50 Mal gesehen. „Ich sehe sie mir gerne an”, sagt er. „Ich habe Kinder, die sie sich gerne ansehen.” Und auch wenn Die dunkle Bedrohung noch nicht lange hinter ihm liegt, findet er Episode I aufschlussreich. „Obwohl man alles noch frisch im Kopf hat, stellt man gelegentlich fest: ‚Oh, ich hatte vergessen, dass wir das so gemacht haben.’”

Um seine Aufgaben zu bewältigen, greift Walpole auf jahrelange Erfahrung zurück. „Ich denke, die ganze Branche besteht aus cleveren Tricks und Ideen”, schmunzelt er. „Es geht immer um Kosten und Geschwindigkeit. Wenn es um ein Marmorset geht, dann malen unsere Maler den Marmoreffekt auf Papier, das dann auf die Struktur des Sets aufgetragen und glasiert wird, um den Marmorlook zu erzielen. Aus Zeit- und Kostengründen wäre es niemals möglich, eine Kulisse wie Padmés Esszimmer zu bauen, die komplett aus Marmor besteht. Es ist alles ein einziger großer Betrug, egal ob es sich um Marmorpapier, Gipssäulen anstelle von Stein oder Glasfaserskulpturen anstelle von Bronze handelt. Das Ganze ist ein bisschen geschummelt, aber wir geben es nicht gerne zu.”

Die Berichte über die vielen Bluescreen- und digitalen Backlot-Techniken, die in der Prequel-Trilogie zum Einsatz kommen, beunruhigten Walpole zunächst, aber er war beschäftigt wie immer. „Ich war ein wenig besorgt, dass das alles Bluescreen sein könnte und ich nur eine Schale mit Obst oder einen Blumenstrauß in eine Vase stellen würde. Aber es war fantastisch, und ganz anders. Wenn man ein Bluescreen-Set ausstattet, muss man das berücksichtigen. Es macht keinen Sinn, blaue Vorhänge anzubringen. Aber im Großen und Ganzen macht mir das keine allzu großen Sorgen, nachdem ich Episode I und auch Young Indy gedreht habe, wo ich viel über diese Dinge gelernt habe. Es ist ein weiteres Handwerkszeug, das man akzeptiert und mit dem man sich arrangiert.”